纽约（美联社）——这一季百老汇最令人印象深刻的表演之一是安德鲁·杜兰德，他在《亡命之徒》的前半部分充满活力，而在后半段则完全静止不动。在大约40分钟的时间里，他是一具尸体，站在棺材里。

“有些夜晚我真想尖叫。有些夜晚，我想把自己的皮肤扯下来——那种你无法移动的压力开始困扰我。所以有些夜晚是非常具有挑战性的。”

杜兰德在这部音乐剧中饰演埃尔默·麦科迪，一个现实生活中的酒鬼流浪汉，后来变成了失败的强盗，1911年被枪杀，但他的来世被证明比小说更奇怪。

半个世纪以来，他经过防腐处理的遗体成为一件珍贵的财产，被运送到全国各地，参加狂欢节的附带表演、蜡像博物馆、好莱坞恐怖电影、路边景点，最后，在20世纪70年代，他被当作游乐园游乐设施的道具。

杜兰德说：“你看着他作为一具尸体获得成功的职业生涯。”“我认为这只是让人们真正思考自己的人性：当我们活着的时候，什么是重要的？当我们活着的时候，我们该如何利用我们拥有的时间呢？”

“我的脚趾都睡着了”

这部音乐剧由大卫·亚兹贝克构思，他曾与埃里克·德拉·佩纳共同创作了《亡命之徒》的音乐和歌词。这部音乐剧将亚兹贝克与作家伊塔马尔·摩西和导演大卫·克罗默再次联合起来，他们曾在《乐队的来访》中合作过，获得了巨大的成功。

这是杜兰德第一次在百老汇担任主角，此前他曾在《脱壳》（Shucked）、《墨水》（Ink）、《神魂颠倒》（Head Over Heels）和《战马》（War Horse）中担任主角。他在尼海剧团（Kneehigh Theatre Company）工作了许多年，这是一个以合奏为主的剧团。

他说：“我最喜欢戏剧的一点是它的协作性。“这对我来说是一个重要的时刻，我很兴奋。但是，是的，我在努力保持脚踏实地。”

杜兰德来自乔治亚州的罗斯维尔，从去年《亡命之徒》的非百老汇首演开始，他就一直在剧组工作。那就是站着不动。

“就我的身体而言，每天晚上都是不同的。有些夜晚，我只是匆匆度过，然后我想，‘哦，我一次都不需要眨眼，一切都很好。’然后其他的晚上我的脚趾睡着了，眼泪从我的脸上流下来。”

在前半部分，他是一个狂饮、打斗、跳桌子的不安分的灵魂，但他说，他在变成尸体的时候会设定一些小目标，比如等待一个合作演员走到他面前的确切时刻，这样他就可以眨眼或吞咽。他还在脑子里玩文字游戏。

“我会想一个像‘铅笔’这样的词。然后我会试着想出一堆其他以字母P开头的单词。’然后，如果我发现自己在说‘泡菜’，我就会开始思考食物，”他说。“这就像意识流的东西，让我从正在发生的事情中分心。”

他不是傻瓜

如果时装秀用假人代替他，他的夜晚会更轻松，但克罗默在第一次研讨会上找到杜兰德，否决了这个想法。

“他说，‘就像你知道的那样，如果这部剧真的上演了，我不会做一个你的假人放进棺材里。我认为让真正的表演者躺在棺材里是非常重要的，这样我们就会不断地想起他的人性。”

克罗默惊讶于杜兰德是如何仅仅通过研究麦考迪的一张照片就塑造了一个直率而真实的角色。

“作为一名表演者，安德鲁·杜兰德是这样一个人，你给他任何提示，他就会给你带来比你要求的多10倍的东西，他完全创造了一个经过深思熟虑的版本，”导演说。

《亡命之徒》并不是杜兰德第一次在舞台上扮演尸体。他在社区剧院演出的《砒霜与旧蕾丝》（Arsenic and Old Lace）中扮演了一个十几岁的死人。多年后，他只是想为他的新作品服务。

“我把它看作是对我努力表演的又一次挑战，你知道吗？”所以我对待它就像对待我唱的任何一首歌一样认真。”

大量的尸体

杜兰德发现自己身处百老汇的一个季中，有很多尸体，尽管没有一个像他自己的作品那样费力。有《碎肉行动》（Operation Mincemeat），讲述的是真实的第二次世界大战任务，盟军士兵把一具尸体装扮起来，以转移他们的德国敌人的注意力；还有音乐剧《弗洛伊德·柯林斯》（Floyd Collins），讲述的是一个洞穴探险者在地下慢慢死去的故事。还有《奥赛罗》结尾的那些死人

“我认为这只是一个奇怪的巧合，”杜兰德说。

他每晚的仪式之一是在朗埃克剧院（Longacre Theatre）开演前一个小时左右登上空无一人的舞台，庆祝生而非死。

“我喜欢给自己一点安静的时间，深呼吸一下，看着空座位，对剧院有一点敬畏和尊重，仅仅半小时后，就会有一千人同意相信我们即将告诉他们的这个故事。”

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