2025-05-09 09:00来源：路透社
纽约（美联社）——《租屋》、《Q大道》和《汉密尔顿》等经典剧目的百老汇制作人杰弗里·塞勒最初并没有为我们写回忆录。他是为自己写的。
“我真的觉得有一种个人存在的需要来写我的故事。我必须弄清楚我自己是从哪里来的，”他在时代广场堆满纪念品的办公室里说。“一开始我把它当作一种练习，最终我把它带给了世界各地所有年龄段的戏剧儿童。”
塞勒的《戏剧小子》——他甚至在找到出版社之前就写了——追溯了一个不太可能的戏剧力量的崛起，他在远离百老汇的一个贫穷社区长大，一路上给读者描绘了一幅70年代和80年代的白色大道。在书中，他非常诚实。
“我是个吃醋的人。我是个嫉妒的人，”他说。“我是一个善良、诚实的人。有时我是一个刻薄的人，一个固执的人，一个快乐的人。正如这本书所示，我在那个时代尤其如此，经常是一个非常孤独的人。”
西蒙与舒斯特公司发布的这张封面图片展示的是杰弗里·塞勒的《戏剧小子：百老汇回忆录》。（美联社Simon & Schuster）
卖家,60。他对幽会、职业冷落、错误和他的非正统家庭都很坦诚，他说他对写一本如何成为制作人的食谱不感兴趣。
“我更感兴趣的是探索，首先也是最重要的是，一个来自密歇根州橡树园纸板村（Cardboard Village）的贫穷、同性恋、被收养的犹太孩子，是如何在31岁时登上百老汇，并制作《租屋出租》（Rent）的。”
这是一个局外人的故事，他从小就被戏剧所吸引，在普林节戏剧中扮演角色，导演安德鲁·利帕的音乐剧，成为纽约的经纪人，然后成为制片人。然后他找到了自己的亲生家人。
他说：“我的生活一直是一个过程，最终创造出我觉得自己是其中一员的群体，并接受我所适合的群体。”“我也为那些曾经感受过失败的人写了这本书。”
西蒙与舒斯特出版公司的总裁兼首席执行官乔纳森•卡普说，他对塞勒写出如此强烈的回忆录并不感到惊讶，因为他相信塞勒有一种天生的艺术敏感性。
“你可以说真正改变了戏剧面貌的制片人并不多。我认为这就是杰弗里·塞勒所做的，”卡普说。“这是一个不仅仅是制片人的人的作品，他本身就是一个作家，他有一个非常有趣、情感丰富、戏剧性的故事要讲。”
他与剧作家兼作曲家乔纳森·拉尔森（Jonathan Larson）的友谊和合作，以及他创作《租屋》（Rent）的幕后故事，使这本书达到了高潮。
塞尔写了一个折磨人的创作过程，在这个过程中，拉尔森多年来在剧本上向前走了一步，却又倒退了两步。拉尔森死于主动脉夹层，就在《吉屋出租》首次在百老汇外预演的前一天。
“《房租》永远地改变了我的生活，但更重要的是，它永远地改变了音乐剧。没有《出租》就没有《高地风云》，”塞尔说。“我认为没有《吉屋出租》就不会有《近乎正常》。我不认为没有《吉屋出租》就有《亲爱的埃文·汉森》。”
2016年6月12日，《汉密尔顿》制作人塞勒在纽约托尼奖上接受最佳音乐剧奖。（图片来源：Evan Agostini/ vision/AP）
塞勒是如此迷恋《租屋》，以至于他最初在90年代中期在那里结束了他的回忆录。卡普费了一番周章才把《Q大道》（Avenue Q）、《高地风云》（In the Heights）和《汉密尔顿》（Hamilton）的故事写进去。
“《汉密尔顿》成为了一种文化现象。这是我职业生涯中最大的打击。”“这是百老汇历史上最受欢迎的剧目之一。它比《吉屋出租》更受欢迎。但这并没有改变《吉屋出租》的效果。”
在某种程度上，这本回忆录的有声书有安纳利·阿什福德、丹尼·伯斯坦、达伦·克里斯、杰西·泰勒·弗格森、renaceme Elise Goldsberry、林赛·门德斯、林-曼努埃尔·米兰达、安德鲁·兰内尔斯、康拉德·里卡莫拉和克里斯托弗·西伯的出场。有原创音乐由托尼奖和普利策奖得主汤姆·基特创作。
当他第一次来到百老汇时，他给人的印象与今天大不相同，剧院里充斥着新的戏剧和音乐剧，当季的票房轻而易举地突破了10亿美元大关。
1995年，也就是《吉屋出租》在百老汇外首次亮相的前一年，只有一部托尼奖最佳原创配乐和最佳书籍的候选作品——《日落大道》（Sunset Boulevard）。这一季有14部新的音乐剧入围。
“我认为这是百老汇历史上一个伟大的时刻，可以说，‘这是在《吉屋出租》之前，然后看看之后会发生什么。不是因为《租房》带来了一个摇滚音乐剧的时代，而是它为更多的实验、更多意想不到的想法和更多的多样性打开了大门。”
他被带有现代问题的当代故事所吸引，他获得的四项托尼奖最佳音乐剧奖都是以纽约为背景的。
“对我来说，那些关于我们可能认识的人，关于我们的问题，关于我们的梦想，关于我们的羞耻，关于让我们尴尬的事情的节目——这是最让我感动的，”他说。“我想让我的胳膊上的毛都竖起来。我想要的是情感上的感动。”
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